谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术🚭🖦’的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任🀣⚎🐓何学派，也从不追随🙴🎦📗任何一种流行的趋势。
但他的🆍音乐始终无法被归类，每当人们试⚡💾🗠图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地🝵🏜遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依🚕📐🙾然是众多钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积🀣⚎🐓极的现代主义者还是🙴🎦📗古典音乐的反动分子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构⛛设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲⛌家归类为保守的旧排风格。
而对于中立的听众，他不协和⛛的🙴🎦📗现代主义风格又是如此的显而易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用☧🁵音乐打鼓表达自我观🜬🅏🅨点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁🏿观这个繁杂世界的人，又生活在其中。
对于这一点🀣⚎🐓，何静🕿🏖总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现🆃在她的个人作品表中⛌。
没有什么特别的理由，只是当第一乐章抒情的钢🙲🎘👘琴线条出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并没🚤有那🙴🎦📗金子☧🁵般的照耀感，暗了些许。
不过温亮🅳的黄晕也使得何静立体的五官👡柔和了些许。
小行板在弦乐拨🏿奏单簧管的两小节序奏中将钢琴的声音缓缓的拉了出🅷来。