谢尔盖.普罗科菲耶夫，一个📥完全不会玩‘‘权术’的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他不属于任何学派🌗，也从不追随任何一🞛种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归🂨👐类，每当人🖘💸们试😮图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众多钢琴家津津乐道的🟁事⚯情。
他到底是积极的现代主义者还📥是古典音乐的反动分子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为🗩🞏保守🟁的旧排🕈风格。
而对于中立的听众🌗，他不🂨👐协和的现代主义风格又是如此的显而易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表🜷达自我观点的人。🇦🚷🗾
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷眼旁💚💖👺观🌗这个繁杂世界的人，又生活在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间🝯🎪📵找到一些，而这些有迹可👦🖯循的东🞁西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听💚💖👺第二钢琴协奏曲时，她便知道这首🝯🎪📵作品一定会现在她的🖕💚💙个人作品表中。
没有🃘什么特别的理由🗇，只是当第一🌥🁍乐章抒情的钢琴线条出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台灯光并🂨👐没有📥那金子般的照耀感，暗了些许。
不过温亮的黄晕也使得何静立体的五官柔和了🙁些许。
小行板在弦乐拨奏单簧管的两小节序奏中将钢琴🜷的声音缓缓的拉🌙⛌了出来。