谢尔盖.普罗科菲🇮耶夫，一个完全不会玩‘‘权术’🝦的俄国作曲家。
更确切的说，它是一个被误解的那人男人。
他⛏🙛不📯🞚属于任何学派，也从不追随任何一种流行的趋势。
但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简化🝦为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。
直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关🝦于他的各种解读依然是众多钢琴家津津乐道的事情。
他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分子？
众说纷纭。
由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先🗟🜹锋🗉派作曲家归类为保守的旧🏊😖排风格。
而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格又是🞪🖹如此的显而易见。
而在何静看来。
普罗科菲耶🇱🜙夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。
他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。
就像一个冷🇱🜙眼旁观这个繁杂世界的人，又生活🜢🃵🜊在其中。
对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里🜢🃵🜊行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某😘种前列的共鸣。
于是。
在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道🜢🃵🜊这🈤首作品一定会现在她的个人🗟🜹作品表中。
没有什么特别的理🇮由，只是当第一乐章抒情的钢琴🞪🖹线条出来的那一刻。
她便决定了。
南音音乐厅的舞台🇮灯😤🃙光并没有那金子般的照耀感，暗了些许。
不过温亮的黄晕也使😤🃙得🕌🈑何静立🙱🎇体的五官柔和了些许。
小行板在弦乐拨🌁🟓🜫奏单簧管的两🙱🎇小节序奏中将钢琴的声音缓缓的拉了出🈲🂑🎆来。