最先看到《小🙞城之春》剧本的是冯🃧🚍晓🏪刚，林子轩和他提起过这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就拿去看了，还很粗📬🝾🐱糙，不够完善。
林子轩以前写剧本是按🝽🐬🂺照自己记忆中的🌑⚂画面来写，比较平面化，就像是对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情☡🀻🁽。
后来经手的剧本🞤多了，学⛖会了编剧技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大🃧🚍纲🏪，由其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和🞘🔛🁕记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要，但在📬🝾🐱拍摄的过程中，导演会根🄪🀚据实际情况进行☟🀨修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了🏑🙛现在，林子轩很少亲自写剧本，不🌑⚂然公司🎊🏕🙼里的那些编剧岂不是没事做了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚商量一个大概的方向出来，交给下🌭面的人开会讨论，想出各种好玩的段子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在📬🝾🐱其他戏里兴许就有🜕🂃🌈意想不到的效果🜀。
一个剧本往往是集体智慧的结晶，而🏪不是一个人的功劳。
好梦公司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在🜕🂃🌈资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《小城之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一🅤🈣稿，再交给编剧完善。
他对这部影片非常🝚🜧重视，不想毁在自己手里。
这和拍贺岁片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个🅤🈣镜头问题不大，观众🖸看娱☟🀨乐片图的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严🙞谨🞤，追求意境，一个多余的镜头有可能毁掉整部影片。🔺
这么说并不是要复制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，🌬🂍🍣林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每🚤🕔个人在看这个故事的时候感受都不大相🜕🂃🌈同。
二十岁的人看《小城之春》，😜🂎🍭觉得女主角应该和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，🌑⚂女主角🎊🏕🙼是离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑。