最先看到《小城之春》剧🙃本的是冯晓刚，林子轩和他提起过这个故事。★
第一稿出来后冯晓刚就拿去看了🀼🂅🌕，还很粗糙🟒🜡，不够完善。👟
林子轩以前写剧本是按照自己记忆中的画面来写，比较平面化，就像是😭🄣对一幅画作进行解说一样，很枯燥，没有感情。
后来经手的剧本多了，学会了编剧🗷☭技巧，加入了自己对剧情的理解，逐渐顺畅起来。
这就是熟能成巧。
事实上，大多数时候都是他写出大纲，由🄾🃏其他编剧做补充，他最后核查一遍，只要和记忆中的剧情相差不远就行了，没必要一模一🁧♀样。
剧本作为一部戏的基础，非常重要，但在拍🟒🜡摄的过程中，导演会根据实际情况进行修改。
所以说，剧本并不是一成不变的。
到了现🛞🝝🌌在，林子轩很少亲自写剧本，不🁺然公司里的那些编剧岂不是没事做👕了。
比如《没完没了》这部戏，他和冯晓刚🁺商量一个大概的方向出来，交🇼给下面的人开会讨论，想出各种好玩的段🂩👟子。
有些段子在这部戏里可能用不着，但放在其他🞜戏里兴许就有意想不到的效果。
一个剧本☨🁼往往是集体智📴🟆慧的结晶，而不是一个人的功劳。
好梦公🛞🝝🌌司的编剧会自己创作故事，只要写出来的有意思，在资金充裕的情况下，林子轩会投资拍摄，一家公司不能只靠一两个人支撑。
对于《🛞🝝🌌小城之春》这个本子，林子轩亲自操刀，写出第一稿，再交给编剧完善。
他🜉⛻🟢对这部影片🝥非常重视，不🅥🈦想毁在自己手里。
这和拍贺岁🞇👾片不同，娱乐片里少一段情节，或者多出几个镜🟔🜸头问题不大，观众看娱乐片图🜲🆉🍭的是热闹和欢乐，不会吹毛求疵。
艺术片较为严谨，追求意境，一个多余的镜头有可能毁掉👟整部影片。
这么说并不是要复🂍🍝制《小城之春》，那没什么意义，每个导演对艺术的理解都不相同，林子轩只是尽可能的写出自己对故事的感觉。
由于阅历的不同，每个人在看这个故事的时候感受都不大👟相同。
二十岁的人看《小城之春》，觉得女主角应该🞜和青年医生离开小城，追求自由和幸福。
三十岁的人会有一种难以决断的感觉，女主角是🆩💑离开小城追求自由，还是承担起责任留在丈夫身边，他们会陷入困惑。